宫老爷子的四句话，道尽《千与千寻》不为人知的幕后百态
让我们随着这四句话，去一同体味《千与千寻》背后，鲜为人知的人情味。
宫崎骏与《千与千寻》的动画制作人铃木敏夫
1. "所以这个企划完全不行，是吧铃木？"
1998年，宫崎骏正在构思一部以地震之后的东京为背景的作品，主人公是一位喜欢在大众浴室的烟囱上画画的二十岁女孩，名字叫玲。《邻居家的山田君》的海报显示，当时的媒体对宫崎骏新企划的报道引起了关注。然而，铃木敏夫对企划的反应是敷衍，认为是一部莫名其妙的恋爱故事。之后的一年，宫崎骏在工作室“二马力”专心画《玲》的设定稿，直至铃木敏夫从《山田君》中脱身，最终发现宫崎骏的企划已进展到无法拒绝的程度。
2. "把你自己想成千寻，进入那个不可思议的世界，会是怎么样一种感觉呢？"
宫崎骏对《千与千寻》的美术监督武重洋二提出这一问题，强调了动画的场景设计需要从主人公的角度出发。武重洋二在设计中大量使用红色和黄色，创造出兼具风俗感和冲击力的画面。同时，他们摒弃了现代荧光灯风格，强调日本老电影中的薄暗氛围，使动画世界更具时代感和独特性。
3. "铃木，记得吗？那个站在桥的栏杆旁的家伙。它站在桥那里做什么呢？为什么不进汤屋呢？说不定能派上用场。"
无脸男的设定最初只是一个不起眼的神明，后来宫崎骏通过与铃木敏夫的对话，将无脸男从一个背景板转变为《千与千寻》的主要角色。这一角色的加入使剧情更加丰富，使动画摆脱了俗套的英雄动画模式，成为一部深刻且引人入胜的作品。
4. "事情怎么成了这样？铃木。"
《千与千寻》在日本和国际上的成功，对于宫崎骏和铃木敏夫而言，是他们付出努力的结果。电影的票房神话和国际大奖，以及千晶小朋友对动画的简单评价，对于他们来说，比那些高深莫测的解读更有分量。《千与千寻》的创作过程充满了挑战和创新，它展示了动画艺术的无限可能性。
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